《南京照相馆》是一部2025年上映的中国历史剧情片，以南京大屠杀为背景，讲述一群平民在照相馆避难时发现并守护日军暴行照片的故事。影片虽取材于真实事件（如华东照相馆学徒罗瑾和吴旋保存照片的经历），但在叙事中融入了一些虚构元素和情节调整，以增强戏剧性。然而，一些评论指出电影在某些历史细节上存在偏差或夸张，与史实不完全相符。下面我根据相关报道和分析，列出主要被指出的不符之处，并对比电影描述与历史真相： 1、唐生智的撤退描写：电影开篇通过士兵对话暗示唐生智等高级将领“提前逃跑”，营造守军高层临阵脱逃的印象。这可能意在突出战争的混乱，但被批评为误导观众。历史真相是，唐生智在受命守卫南京时曾表示“与城共存亡”，其部队多为淞沪战场残兵，装备落后。1937年12月11日，蒋介石多次电令撤退，唐生智直到下午才部署突围，许多部队因通讯问题未能及时执行，并非高层主动逃跑。 2、日军攻城场面的描绘：影片中，日军于12月13日出动飞机和坦克轰炸城墙，炸塌城门，呈现激烈的攻城战，以制造宏大视觉效果。但这与史实不符。实际历史中，日军在12月13日天亮前面对基本空城，仅遇零星抵抗便轻松入城，未使用重型武器轰炸城墙；坦克也因道路被守军破坏而无法推进，攻城过程远没有电影描写的激烈。 3、挹江门守军与撤退士兵的冲突：电影描述守军向试图撤退的士兵机枪扫射，导致自相残杀的惨剧，强化战争的悲剧性。但历史记载显示，撤退令下达后虽因通讯中断引发个别肢体冲突或零星枪击事件，但绝无大规模机枪扫射的情况。守军得知命令后即放行，这种“自相残杀”的夸张情节被视为纯属虚构。 4守护和送出照片的核心情节：影片将“送出日军暴行底片”的功劳归于虚构人物（如阿昌），并强调他们冒险将证据运出南京曝光国际。这虽基于罗瑾和吴旋的真实故事（罗瑾在1938年发现并加洗照片，吴旋1941年藏匿相册，直至1946年成为东京审判证据），但历史中两人从未将底片送出南京，更未直接导致国际曝光。真正将暴行影像（包括约翰·马吉拍摄的胶片）送往国外并震惊世界的，是美国传教士乔治·费奇等人，他们在1938年将证据缝入衣物带出。 这些不符之处主要源于电影的艺术加工，旨在增强叙事张力和情感冲击，而非严格纪录片式还原。影片整体上仍忠实于南京大屠杀的核心历史事实，如日军暴行的存在和照片证据的真实性，但这些调整引发了部分批评，认为可能误导观众对具体事件的认知。